[時事討論] 安裕周記﹕THE ONLY THING WE HAVE TO FEAR IS FEAR ITSELF

本帖最後由 felicity2010 於 2014-3-2 07:14 AM 編輯
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安裕周記﹕THE ONLY THING WE HAVE TO FEAR IS FEAR ITSELFTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。6 F8 Z' A1 } |

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“I am certain that my fellow Americans expect that on my induction into the Presidency I will address them with a candor and a decision which the present situation of our Nation impels. This is preeminently the time to speak the truth, the whole truth, frankly and boldly.Nor need we shrink from honestly facing conditions in our country today. This great Nation will endure as it has endured, will revive and will prosper. So,first of all, let me assert my firm belief that the only thing we have to fear is fear itself—nameless, unreasoning, unjustified terror which paralyzes needed efforts to convert retreat into advance.“
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「我堅信國人期盼我於總統任內闡釋美國何去何從的決定。這是關鍵時刻，我們應道出事實，坦率、勇敢討論整個事情，瞭然面對美國今日情狀，毋須退縮。這個偉大的國家將會一如以往堅持不懈，由此蘇醒繁榮。職是之故，我先須堅信，我們唯一要恐懼的就是恐懼本身。無以名狀的、未具理由的、不值一哂的恐慌會癱瘓我們的力量，在本當邁步前越之時踟躕不前。」* i9 x8 w0 N% B5 ?% k6 H6 ~
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一九三三年三月四日，也就是距離今天差不多八十一年前，小羅斯福（下圖）在總統就職禮開始讀出一千八百八十字的演說，這是全文首段。那是風雨飄搖晦暗不明的歲月，美國經濟正值大蕭條深坑幽谷，二百萬人無家可歸，泰半工廠倒閉；歐洲的德國蠢蠢欲動，東方的日本軍國主義者兩年前剛發動「九一八」事變，就在此時，這個患有小兒麻痺症的民主黨人入主白宮。此後的事都載於史冊，如西語所云the rest is history。歲月雲煙，歷史塗刷，留在人心的是「我們唯一要恐懼的就是恐懼本身」（the only thing we have to fear is fear itself），其餘毋庸一一贅述。( a" v  f* q1 Y

十六世紀法國思想家蒙田（Michel de Montaigne ）寫過一篇〈論恐懼〉，比小羅斯福早四百年提出「我的最大恐懼便是恐懼」，只是這四百年的差別，讓小羅斯福能夠從蒙田的智慧裏找到治療失去信心的美國社會，「新政」（New Deal）造路起橋，解決失業問題；揚棄孤立主義，歐亞兩線出兵打勝二戰。蒙田在這篇短文說出人類在恐懼的陰影威嚇下的無助與虛弱，但到最後這種無力感卻可以通過自身治癒——蒙田一個好朋友死於瘟疫，父親死於腎病，弟弟給一個不知從哪裏飛來的球擊中頭部破裂。蒙田感到自己早晚會隨朋友父親弟弟那樣，自忖生命充滿對死亡的恐懼。他寫道﹕「我怎能不去想死亡，怎能不去想，死神正難着我們喉嚨？」公仔箱論壇% c7 n& B) l% y$ C9 q
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最大的恐懼便是恐懼本身tvb now,tvbnow,bttvb% N6 G; \6 ]2 _5 X3 O! M

這種對死神不知何時襲來的恐懼，直至他經歷一己的恐懼——騎馬時從馬背墮下口吐鮮血重傷——那時始完全中止。康復之後，蒙田發現死亡其實沒有那麼可怕，如果一天到晚都在與恐懼爭鬥，那是浪費自己的時間和人生，「別費心思在想那個了」。以蒙田的經驗，恐懼的正面作用應該是人們從此對恐懼免疫，更加茁壯。
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然而人們未必像蒙田那樣充滿大智慧，往往在集體恐懼裏失去判斷和理性。加拿大作家賈德納（Dan Gardner）於二○○九年成書的Risk:The Science and Politics of Fear（《風險：恐懼的科學及政治》）指出一個可笑的事實：我們其實正身處人類歷史上最安全的時代，卻不知何故被眾多無名恐懼影響心智及行為：人們怕吃這怕吃那的原因只是讀了一段無法驗證的所謂專家分析；人們怕坐飛機只是因為「九一一」事件，結果是一千五百九十五人因為怕在航機上遇到恐怖分子改坐汽車不幸車禍死亡。tvboxnow.com5 L- W" _* a, c& f* g; F# D8 W" Z

同一性質的恐懼也來到香港。西灣河的血案掀動這個海港城巿的關切，劉進圖倒臥血泊帶出香港原來未脫八十年代中美洲獨裁政權的血腥殘暴本質，企圖以恐懼令社會麻木傳媒噤聲。當下的香港正處大變前夕的破曉時分，從社會公義以至政治前路，未來兩三年存在巨大變數，因此任何控制傳媒控制政治控制社會的手段，都足以令社會發展進程的參數調整甚至變化；其中被認為可以有效影響此一進程及方向的，便是通過恐懼，大則扭向小則修正社會對變革的期許。tvb now,tvbnow,bttvb/ |# b. e) D: \. \3 Y  T* Q6 m* h
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恐懼帶來的是噤聲威嚇
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劉進圖遇襲事件無疑是「不得張聲」的恐懼營造，逼令香港社會及傳媒在公義和正義之前擱筆。毋庸諱言，這兩年香港已然進入恐懼年代，社會團體示威被不知何來的人橫加毆打，記者街頭採訪遭孔武有力者又推又撞，這就更不必說一篇文章引來特首律師信，這些有形及無形的恐懼客觀上帶來「第二套制度」，即在普通法以外的另種價值體系。當香港社會今天走上街頭呼籲反暴力反滅聲的同時，如何在公民社會的基礎上堅固我們本來的體系，即一個公平公義的社會，就成為社會的當前急務。

現代社會傳媒角色遠已脫離「報道」層次，而社會的演進更不可能令傳媒自滿於所謂「有史以來最自由」這類抽空背景的「敘述」。如果僅是滿足於「最自由」的當下，香港其實可以休矣：我們今天仍然可能停留於新聞送審的年代，而審檢制度在昔日時空之下也是當時「最自由」一語的突顯。事實上，傳媒早已扮演報道事實及制衡權力的雙重角色，亦由於此，如何對傳媒實施威嚇，以及製造懸在頭頂的莫名恐懼，成為威權主義者的最大目標。tvb now,tvbnow,bttvb: e/ _& U5 g; r( i+ h& G8 O

政府打壓傳媒最盛時期並非近十年的俄羅斯普京朝代，而是七十及八十年代的中美洲幾個右翼軍事政權。美國十九世紀實行門羅主義以降，從不間斷公開宣示「美洲是美洲人的美洲」，不容歐洲列強沾手，視中美洲南美洲國家為禁臠。上世紀六十至八十年代，東西方冷戰高峰時期，美國不欲自家後園中南美洲受蘇聯勢力影響，刻意在這些國家培植右翼軍人，通過軍援利誘軍頭坐大，控制小國成為美國衛星國。軍人警察等武裝部隊由於對權力及槍支的迷思，有一種「保家衛國」的自我期許，美國透過「共產主義入侵」之說，令小國軍頭「保家衛國」基因發酵，打擊國內進步人士及媒體記者，其中最甚的是薩爾瓦多。

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極權國家謀殺記者帶來恐懼公仔箱論壇' n, G( g$ A, V% y; d0 A0 I# t
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八十年代初的薩爾瓦多完全符合美國扶植右翼傀儡政權的條件：中美洲、小國、軍頭。美國一方授以軍援，一方對這個國家的違反人權惡行視若無睹。薩爾瓦內國內有左翼進步人士，也有不甘在人權高壓下苟活的新聞記者，面對經常讓軍政府醜行公諸於世的傳媒，軍政府組成一支「行刑隊」（Death Squad），專門拘捕拷打暗殺記者及反政府人士。Death Squad這個詞，是上世紀三十年代羅馬尼亞政府組成刺殺政敵部隊後成為政治名詞；到八十年代則因薩爾瓦多軍政府謀殺記者與左翼分子「發揚光大」，從而具有「官方用以暗殺記者及進步人士的部隊」特定意義，原本是執行死刑的監獄人員本意棄而不用。據人權組織估計，單在一九八○年到一九八三年，薩爾瓦多行刑隊殺害三萬五千人，這個小國的後台老闆是當時美國總統列根、美國近三十年最右翼的總統。與薩爾瓦多同屬中美洲行刑隊國家的是洪都拉斯和危地馬拉。美國導演奧利華史東（OliverStone）一九八六年拍攝《薩爾瓦多》（Salvador），通過記者眼睛看這個軍權小國。奧利華史東是有心人，可惜電影內容過於浮光掠影，無以勾勒薩爾瓦多暗無天日的三年。tvboxnow.com$ f8 d8 v' I7 r
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今天香港恐懼臨空，肢體暴力政治暴力盤桓不去，背後的那些勢力，在於阻嚇社會朝覑更公開更透明的方向大步而去，本質上與八十年代的薩爾瓦多或危地馬拉並無二樣。面對恐懼，蒙田的人生體驗可作借鑑，「有時，恐懼會攫住一群人」，從而令人改變思維與行為，無法判斷對錯，難以界定正義與非正義。可是蒙田從馬背跌下來之後，就是有覑曾經面對恐懼的經歷，再也不畏。於香港而言，劉進圖遇襲，人們恐懼莫名，劉進圖病況好轉，社會知道恐懼最終可以克服。這一過程雖然短短三天，卻是百轉千迴的獲得，從此敢於面對恐懼，克服恐懼，戰勝恐懼，就像墮馬受傷後從此不怕的蒙田、經濟崩敗後再建國家的小羅斯福那樣，終生無畏。公仔箱論壇% b$ n4 L$ c- P; }9 `+ C

FDR First Inaugural Address公仔箱論壇3 C  N+ f7 x$ X; x, F! l

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felicity2010

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發表於 2014-3-2 07:40 AM | 只看該作者

周日話題﹕自由香港的背影

文 × 長平

劉進圖先生的遇襲，讓像我這樣曾經嚮往香港的內地人，再一次問自己：香港到底是什麼？0 u8 f# y$ o: x9 V: `, i
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我跟劉先生僅有一兩次電話上的交往。那是兩年前，陽光衛視總裁陳平先生邀請我到香港創辦時政雜誌《陽光時務》。我們很快組建了包括來自香港、內地、台灣及海外同行的編輯團隊，並按照香港法律申請工作簽證。大部分同事的簽證都順利獲得，然而我的簽證遭到了百般挑剔。各種法律問題擺在我的面前。tvb now,tvbnow,bttvb* u4 E- p  d9 U8 \) W1 L$ y

經朋友介紹，我和劉進圖先生通了電話。法律科班出身的他，對我的問題給予了詳細的專業解答。他囑咐有問題可以隨時找他，但是後來我懷疑我遇到的麻煩跟法律沒有關係，所以沒有再叨擾他。再一次想到他時，已是《明報》撤換總編風波。tvb now,tvbnow,bttvb3 F+ }7 G' B: }6 n
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春夏之交的一道閃電

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我細說這段經歷，是因為那時對香港充滿了期待。在那些總是隱身於商場裏的咖啡館裏，在那些街頭的小吃店中，在位於老舊工業區的辦公室裏，我和同事們整天都興奮覑。對於有過若干次在內地創辦新刊經歷的我來說，這種興奮不僅僅因為一本雜誌的問世，而是我們看到香港的命運正處於關鍵時期。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。5 l& `. B/ y/ H4 W* R4 Z. @7 P3 F) {
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在龍應台女士於港大主持的一次沙龍中，我講述了我們這一代中國人對於香港的認知和情感，引起現場的共鳴。香港進入我們的生活，是從1989年天安門運動開始的。在此之前，我們只是從歷史教科書上知道，它跟澳門一樣，是一個父母被迫遺棄的孤兒。然而，在那一個風雲激盪的春夏之交，香港突然以另外的形象出現。作為參與運動的學生，我們能夠感覺到來自全世界的支持，但是香港是距離最近而且最有力量的一個。運動過程中無數的聲援和捐贈，以及運動被血腥鎮壓之後的逃生通道，香港恍若黑暗天空中的一道閃電，讓人幻想覑雨過天晴的彩虹。公仔箱論壇# s$ j. ^6 J) E, c( C5 a7 x
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選擇新聞作為職業以後，我從一開始就想方設法訂閱香港的報刊。儘管對八卦新聞和情色副刊留下了深刻的印象，但是在我眼裏那都是令人嚮往的自由。後來我到廣州工作，更能感覺到「香港製造」對於南中國的影響。tvb now,tvbnow,bttvb6 l& }. k3 Q% D7 _: [: G
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二十年後英雄落難tvb now,tvbnow,bttvb2 H. D7 F$ C( O, J" E9 d
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那些年中國社會的飛速變化，也讓我們對民主轉型充滿了期待，並以自己的職業投身其中。因此，我並沒有時時想到香港，更沒有想過要到香港工作。等到我接受《陽光時務》主編職務的邀請，再細看香港的時候，我很悲哀地發現，原來二十年前的英雄如今已經落難，正處在各種自我救助的抗爭之中。
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從中國內地的政治邏輯出發，這是香港必然的遭遇。很多年前，就有一位內地官員對我說：要不了幾年，香港就會變成一個內地城市！當時我沒有在意他的結論，但是他那自信而又陰險的表情，給我留下了深刻的印象，彷彿代表覑整個中國政治的態度。儘管如此，兩年前我和新的同事們並不氣餒。香港人的奮起抗爭讓我們感動，我們也希望能有機會投入自己的綿薄之力。我們也想像覑它繼續為中國黯淡的天空投射一點光芒。有一位同事說，二十年前的天安門廣場，現在移到了香港。

我不止一次講述自己的故事，是希望讓香港人知道，很多內地人來香港，並不是要來搶香港人的福利。我也有很多來自內地的朋友，現在都留居香港，大多在媒體和高校工作，是反「國民教育科」等運動的強烈支持者，因為他們比香港更知道這種教育的毒害。我也曾經指出，香港人發布的著名廣告《忍夠了》，在內地網民中的反應主要不是受辱，而是無數的戲仿，因為這幾乎說出了他們的心聲——他們比香港人更理解什麼叫做「忍夠了」。
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還是那樣自信而又陰險的表情，內地官員對於「驅蝗」也不屑一顧。第一，這種行動並不會直接騷擾到他們及其家人；第二，他們也樂見這些不服從內地統治，把香港當作自由、法治和福利社會的民眾遭受羞辱；第三，這絲毫不會影響他們把香港改變成一個內地城市的進程。
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從目前看，我們都是失敗者。我的工作簽證申請延宕了兩年之久，香港當局從法律上挑出的各種理由都未能成立，最後以「不再處理」（即不拒絕亦不批准）作結。差不多就在我得到這個最終回覆的同時，陳平先生遭遇暴力襲擊。數月之後，又聞劉進圖先生的不測。
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香港媒體人的每一次遇襲，都讓我震驚到難以名狀。2012年8月，和我也略有交往的香港「獨立媒體」辦公室遭遇蒙面歹徒襲擊時，我立即令當時的《陽光時務》發表聲援及抗議聲明，指出這是對新聞自由的威脅。等到黎智英先生寓所接連受襲的時候，我們這個發布聲明的平台已經沒有了。* \# A8 [: {( _0 |& X8 m9 j" I6 K

我看見那個自由、法治、繁榮且富有人道精神的香港，成為正在離去的背影。我想告訴香港人，這才是真正「驅蝗」力量。只要繼續這樣下去，你們大可放心，香港的天空可能變得比內地還黑暗，不僅不必上街「驅蝗」，連你們自己也都要千方百計逃離這正在沉淪的孤島了。
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felicity2010

親王

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發表於 2014-3-2 07:42 AM | 只看該作者

view finder :find a view ﹕ 影像線索
文：蕭文超tvb now,tvbnow,bttvb. Z% }" H' x* h. u

星期三發生震驚全港的傷人案件，《明報》前總編輯劉進圖遇襲受傷，各界對他送上祝福之餘，全港市民都寄望警方早日破案，找出幕後真兇。香港警方當晚立即發放兩張由閉路電視拍到的圖片，公開疑兇的影像。作為關心事件的市民，一聽見獲得重要線索，立即像其他人一樣拿出圖片來參詳。但當打開時見到兩個朦朧身影，很多人也感到摸不頭腦，甚至懷疑這類模糊的影像是否起到破案作用。其實，透過影像線索來追查兇徒，在國際社會屢見不鮮，說得上是 21 世紀的新趨勢。公仔箱論壇1 ]$ @: T8 [8 {0 G% F$ l
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大家記憶猶新的，是 2013 年美國波士頓馬拉松爆炸案。聯邦調查局透過發布大量閉路電視照片，和當日參與者在活動中攝下的照片，與網民互動「人肉搜查」，又用上電腦樣貌識別系統，結果在爆炸案發生數天，已能確認疑犯身分，並進行搜捕工作，成功拘捕其中一個犯人。據聯邦調查局探員指，現在他們尋找證據，最先就是找錄像，如提款機、餐廳、汽車監察器等所能拍攝到的影像。

閉路電視之弔詭# C2 E( D" U* e, d, \* M. X: l5 ?- K
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閉路電視影像在警方搜證工作中已經成為重要的工具，但是否應在城市中安裝更多閉路電視，卻一直是歐美國家熱中討論的議題，這議題在英國討論最為熱烈。據 2013 年英國《每日電訊報》報道，全英國共有 590萬個閉路電視，即平均每 11 個英國人就有1 個閉路電視，設置的地點包括醫院、護理院和學校等較為注重私隱的敏感地方。這些閉路電視除了應用在調查案件外，亦被質疑為壓制大型示威的工具，2011 年英國大學示威反緊縮加學費引發的騷亂，閉路電視成為對學生「點相」的起訴工具。英國民眾一直質疑到底個人私隱還是公共安全重要。但無可否認，閉路電視已經成為近年重要的調查方向，據 2009 年蘇格蘭場的數字指出， 95 ％的謀殺案也是由閉路電視提供資料才可以破案。
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照片作為：紀錄兇案現場
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在美國電視劇 CSI 和其他偵探電影中，經常會出現身穿白袍的攝影師，胡亂地在案發現場拍照取證，但這其實和真實的 Forensic Photography （法醫攝影） / Crime Scene Photogaphy （犯罪現場攝影）也有點出入。攝影作為偵查案件的工具，歷史可追溯到至少200 年前，當時犯罪學家開始意識到攝影的紀錄功能，遠遠超越了手繪圖畫的紀錄，故開始透過攝影技術來凍結時間，為犯罪現場留下一個無可爭辯的紀錄。9 B9 z: z$ @$ S7 v9 K$ F

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在 19 世紀，法國攝影師Alphonse Bertillon 建立了首個最接近現時以科學鑑證紀錄現場的方法。他會以不同距離拍攝，在兇案現場同時拍下天花和地板，此外亦會拍攝一個高角度的環境相。時至今天 Forensic Photography 已經成為法庭上舉證的重要工具，因為大多數的證據如指紋和血漬也會隨時間減少和消失，只有攝影才會留下永恆的紀錄。tvboxnow.com1 O$ F1 v7 V- j
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照片作為：死亡恐嚇

犯罪現場攝影似乎會給予大家冷冰冰的感覺，但當然這要視乎攝影師的拍攝目的。在 1941 年，紐約新聞自由攝影師Arthur Fellig （又名 Weegeep ，舉辦Weegee:Murder is my Business 《謀殺就是我的生意》）攝影展覽震撼美國的上流社會和藝術界。他用閃光燈拍攝紐約晚上的犯罪案件、槍殺、交通意外和貧窮人士的苦，這些照片除了成為報館的搶手貨，亦打入美國的藝術界，那直接強硬的閃光燈打在黑暗的紐約街頭，把當中不為人知的事又再展現我們面前。

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照片的作用，用在不法分子手上，又似乎展現另一種新的功能，那就是「死亡恐嚇」。墨西哥北部毒梟勢力龐大，各個犯罪集團互相爭奪地盤，當地犯罪分子除了殺敵對幫派的人馬外，亦會殺害不聽話的警察和多口記者，在殺人後他們更會留下「死亡恐嚇」，這不是為了方便警察取證，而是要恐嚇後來者小心，不要得罪地方勢力。因此他們除了在荒山野嶺陳屍外，亦會選擇在鬧市的地方，這種「死亡恐嚇」與過往英國將海盜陳屍傳統一致。2 T& I' A. R" G, N
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2011 年墨西哥攝影記者 Fernando Brito 就以一輯 Lost in the Landscape ，拍攝墨西哥陳屍照片，獲得了 World Press Photo獎項。 Fernando 的照片不見血腥和恐怖，而是以柔和的陽光和清靜的環境去描述死亡，死者似是午間小睡旁邊卻有點點血漬，生與死、寧靜與恐怖在他的相機下互相糅合，轉化為指控，提醒我們當地所發生的罪案。

圖片用作蒐集證據的功能，久被確立，更影響新聞記者在進行偵查報道時，往往透過一些好的影像，作為最重要的指控。
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今天，不公義的事件繼續在香港上演。但願這兩張圖片能發揮影像最強大的功能，讓警察和記者紛紛搜集到更多線索，早日破案。並謹在此祝願劉進圖早日康復。) l, ]* ]* t# _1 x/ r

（作者為香港攝影記者協會主席）
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