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標題: 龜文堂【尋隱者不遇】 [打印本頁]

作者: johnlong18 時間: 2010-12-4 05:09 PM 標題: 龜文堂【尋隱者不遇】

本帖最後由 johnlong18 於 2017-11-18 04:35 PM 編輯

小弟的小龜鐵壺分享：
此壺為後期龜文堂作品(大正-昭和時期)
壺身銼金銀紋飾主題頗具唐朝賈島的【尋隱者不遇】之情境:
"松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。"
壺身款【龜文堂造】
壺底款【拙家琵琶湖有東】陽刻
銅壺蓋，銀壺摘有修過(脫落跡象)
螭龍作耳，松竹梅銀飾鑲嵌S型可拆式銅提把
手捏塑型脫蠟-蠟鑄法
重量:壺身=1327g/壺蓋=498g/提把=320g
長:19.5cm 寬:18cm 高:24cm(連提把)
容量(80%):約1500ml

本帖其它有關資料：
1) 鐵瓶王者風範-龜文堂(第3樓)
2) 龜文堂四大天王-淡海秀光作品(第5樓)
3) 龜文堂四大天王-光重作品(第6樓)
4) 龜文堂四大天王-波多野正平作品松木靈芝梅花銀飾鑲嵌提把鐵壺(第7樓)
5) 龜文堂四大天王-梅泉作品獸提把湖濱小屋(第11樓)
6) 真假龜文堂【一】製作工藝篇 1(第14樓)
7) 真假龜文堂【二】製作工藝篇 2(第16樓)
8) 採用砂鑄法(古代仿製品)的仿龜作品例子【1】(第17樓)
9) 採用硬模壓力鑄造法(近期)嘅仿龜銀壺作品例子【1】(第18樓)
10) 網上購物要小心:龜文堂【尋隱者不遇】嘅贗品/仿品(第19樓)
11) 真假龜文堂【三】身款/底款篇 1 (第20樓)
12) 真假龜文堂【四】身款/底款篇 2 (第21樓)
13) 真假龜文堂【五】身款/底款篇 3 (第22樓)
14) 日本仿龜廠系列(第23樓)
15) 龜文堂波多野正平釜壺兩用作品【由釜到壺的過度產品】(第25樓)
16) 龜文堂中期的波千鳥系統(第26樓)
17)龜文堂-波千鳥(第27樓)
18) 龜文堂波千鳥A貨(第36樓)
19) 龜文堂湖岩堂訂製漁村小屋湖上泛舟飛雁盛上金銀鑲嵌鐵壺(第28樓)
20) 龜文堂另類作品:正平作火鉢/火爐(第29樓)
21) 破爛鐵壺種盆栽也不錯(第30樓)
22) 採用砂鑄法(古代仿製品)的仿龜作品例子【2】(第33樓)
23) 龜文堂另類作品:正平作茶道/香道用三足香鼎香爐(第35樓)
24) 引用：[蒐古緣]探訪龜文堂波多野正平氏故居及工房遺址(第39樓)
25)仿龜廠系列2(第41樓)
26)仿龜廠系列3(第42樓)

作者: 屁屁zzz 時間: 2010-12-4 07:36 PM

拿這鐵壺來煮泉水,一定別有一番思古情懷

作者: johnlong18 時間: 2010-12-5 07:48 AM

鐵壺王者風範-龜文堂

最能由龜文堂所作嘅壺睇到一位工藝師(釜師)嘅成長和蛻變。
每一位工藝師皆是由小跑堂慢慢磨煉上來才能在舞台上留下大名。
從只能使用公司名稱..到打響自己嘅名號，睇到嘅喺工藝師嘅成長，一點一滴...細膩呈現，感受到嘅喺工藝師對自己的嘅領域，自己作品嘅熱忱，睇著佢地嘅壺，總能從壺裡感受到工藝師當時嘅心境。
從小工藝師到美術師..一直到高級工藝師，這磨練成長過程，不管是在哪一個時期所展現的每一件作品，都是值得關注，都是令人讚賞嘅。
如同所有在自己領域專注付出的每一位朋友一樣，喺認真和熱情嘅成果，喺生命與思緒嘅延續...

龜文堂的大約創始年代：
龍文堂二代安之助，去世於天保十二年(1841)。龜文堂極有可能在安之助去世幾年後，自龍文堂獨立出來創立龜文堂，這部分沒有詳細史料可以佐證。但可以確定的是，由平安人物志_天保九年版(1838)中尚未記載龜文堂的資料，到了嘉永五年版(1852, P.770)，就已經記載關於龜文堂的資料，因此保守估計龜文堂最早可推知1852年，實際上還可以推的更早(介於1841~1852之間)。

龜文堂的大約停產/歇業年代：
有關龜文堂實際的歇業年份，正如同龜文堂的開業日，目前並無確切資料可以佐證。不過就現有壺蓋後的紀念刻文，至少可以得知在昭和32年左右還有龜文堂的產品(波千鳥)，這與日本古董業界所流傳的約莫"昭和中期"不謀而合。

初代龜文-----波多野正平(1813~1892) 初代龜文並沒有繼承父親釀造業的家業，而是學藝於京都龍文堂，是四方安平的弟子，努力學習製做鐵壺，尤其擅攻脫蠟鑄造法，后來從龍文堂獨立出來，之後自立門戶自許為龜文，奠立其更高水平之脫蠟作品。性格豪放磊落，立志成為風雅之士的文人藝術家、喜歡飲酒，一般認為他沒有負擔家計的問題。曾接受頼山陽的教導，因為跟賴三樹三郎的勤王志士們有交情，在安政的大獄時，被關在幽閉的空間。後來因為元治的戰火而被迫遠離，依靠近江的信樂代理官多羅尾先生，然後遷移日野，最後移居於能登川-琵琶湖東邊(日本近江市・能登川町附近)，但無損其風格，反以能登川的山水為題材，過蠟型鑄法，栩栩如生的轉印於壺身。以華麗的鑲嵌技法，將銀點綴在壺把及鈕處，讓作品更顯亮麗。后來透過與重光(藩主)、景文(畫家)合作，於是產生了一件件，以人物、山水、樓閣為題材的龜文堂精品。自此龜文堂華麗風格，在鐵壺中，也在玩壺人心中佔有一席之地。在初代龜文作品中有名的是，使用72 個銅器來裝飾江戶湯島的孔廟(但現在下落已經不明)。初代龜文所做的鐵壺、茶釜、火鉢、文具等等，到現在作為美術品也被尊崇。

龜文堂鐵壺最大不同點，在於提把的安裝方式（可自行拆卸）及所使用銅質材料壺把，並於其上鑲嵌或銀或銅等裝飾物，如花草或中國吉祥物圖騰松、竹、梅、蝙蝠等，在當時這些材料皆屬於不易取得之貴金屬，故其與龍文堂所製造的提把在材質及安裝上皆有明顯的不同。龜文堂所製造之鐵壺其壺身較一般鐵壺厚實，且喜歡搭配高聳浮雕，作工精美、栩栩如生，經百年之後其作品完整性高，當時應為富賈或名門方能擁有，極受外國人士讚許並珍藏於博物館中。

從波多野正平早期的作品，我們可以從堂號部分發現一個有趣的現象。在龍文堂學習的期間所創作的鐵瓶，刻印龍文堂的部分「龍」與「龜」兩字的形狀不易分辨﹔然則這與他后來延伸為龜文堂是否有關，目前尚無法考究。波多野正平作品較一般明治時期的茶壺小，其外型與安之介相比明顯花俏許厚薄度可以發現明顯的差許多。擅長手捏塑型，並改良S型可拆式手把，身受后人的好評。

梅泉----龜文堂第一代大弟子，經歷一段粹煉，終於能在眾多師兄弟中一躍而出，創作多變多樣而成為明治時期嘅頂級釜師，其後自立為『梅泉堂』，後款落『日本梅泉』，遷居於近江八幡。成熟期的梅泉，經驗老道，作品從亮眼醒目到內歛穩重，為後世對其作品的認同。梅泉堂造的鐵壺風格古朴厚實，做工精湛，對於鐵壺玩家而言，實為不可多得之珍藏。

龜文堂的四大天王作品(波多野正平/梅泉/光重/淡海秀光)

作者: johnlong18 時間: 2010-12-5 08:07 AM

2# 屁屁zzz 鐵壺除咗係煮水器皿也是一件藝術品

＊用鐵壺煮出含鐵的軟水－泡茶的頂級首選＊
一般人有泡茶的人都知道山泉水或井水比較甜，所以比較講究的人都會想設法弄這種水回來泡茶。
曾經有人分析過水質發現這兩類水中鐵的含量較高，其不接觸空氣而以二價鐵離子形式存在。
使用鐵壺煮過的水因為含有二價鐵離子，所以會出現山泉水效應，可有效提升口感，非常適合沖煮各式茶飲。

作者: johnlong18 時間: 2010-12-6 11:00 AM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-10 05:47 PM 編輯

龜文堂四大天王-淡海秀光作品：
淡海秀光造山家盛上「茶禪趣」銀飾鑲嵌鐵壺
壺身款「淡海秀光」
壺底款「家拙日本琵琶湖之東」
花蝴蝶，靈芝銀飾鑲嵌銅壺摘
「茶禪趣」茶道具銀飾鑲嵌S型可拆式銅提把
底部裝有響片，能依火的大小而產生不同聲響，十分有趣。
手捏塑型脫蠟-蠟鑄法
尺寸約19.5×17×23 cm(連提把)

作者: johnlong18 時間: 2010-12-7 01:41 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-10 05:51 PM 編輯

龜文堂四大天王-鈴木光重作品
湖邊小屋梅花銀飾鑲嵌提把鐵壺
壺身款「日本光重」
壺底款「家拙日本琵琶湖之東」
羽毛銀飾鑲嵌銅壺摘
梅花銀飾鑲嵌S型可拆式銅提把
底部裝有響片
手捏塑型脫蠟-蠟鑄法
尺寸約16.4×18.5×22 cm(連提把)

作者: johnlong18 時間: 2010-12-9 10:41 AM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-10 05:54 PM 編輯

龜文堂四大天王-波多野正平作品：
松木靈芝梅花銀飾鑲嵌提把鐵壺
壺身款「日本龜文」
壺底款「家拙日本琵琶湖之東」
羽毛銀飾鑲嵌銅壺摘
梅花銀飾鑲嵌S型可拆式銅提把
底部裝有響片
手捏塑型脫蠟-蠟鑄法
尺寸約19.1×17.5×22 cm(連提把)

作者: chitmak11 時間: 2010-12-14 02:58 PM

good thank for your sharing

作者: 浮生若梦 時間: 2010-12-14 03:12 PM

这文物要多少钱

作者: 朱錦春 時間: 2010-12-16 05:06 AM

當然係無價寶啦...價值連城添呀...

作者: johnlong18 時間: 2010-12-17 02:43 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-10 05:57 PM 編輯

龜文堂四大天王-梅泉作品
獸提把湖濱小屋鐵壺
壺身款「日本梅泉」
壺底款「日本琵琶湖东北幡住」
飛雁銀飾鑲嵌銅壺摘
獸紋S型可拆式銅提把
手捏塑型脫蠟-蠟鑄法
尺寸約16×18×21 cm(連提把)

作者: aa00 時間: 2010-12-19 12:57 PM

＊用鐵壺煮出含鐵的軟水－泡茶的頂級首選＊
是否任何鐵壺都有同等功效？

作者: johnlong18 時間: 2010-12-19 06:15 PM

12# aa00 並不是所有的鐵壺都能讓水質變好，這是事實。
同樣是鐵壺，但唔同堂號所用的鐵性還是會有差異的。有D鐵壺擺咗三日水還仍清澈但有D放咗一晚水就變渾濁，也許未來可以整理到OK，但誰知道呢？

作者: johnlong18 時間: 2010-12-24 06:46 PM

真假龜文堂【一】製作工藝篇 1 (摘錄自日本鐵壺全集貳)

由於龜文堂正品作品多數均堅持著最為繁復的鑄造技法提供最高級別的創作，因此當下如果要判斷一件龜文堂的真贗，其實從壺體本身的製作工藝，即可分出正品、老仿品，與新仿品。

在此先簡單敘述龜文堂正品、老仿品、新仿品的概況。目前所見，龜文堂正品的年代分布，約在江戶晚期到昭和初期﹔由於龜文堂的作品一直以來堅持著極為繁復的工序，且一個蠟模只能創作一把鐵壺的方式來進行產品的制作，因此在當時是極受茶人推崇的名品。這種高級別的茶道具，在當時也是相當不易取得且價格昂貴。故目前資料所見，在龜文堂的後段歷史，約莫大正晚期到昭和初期，日本當地仿制龜文堂鐵瓶的作品在市場需求導向下，廣泛在市面上可以見得到。然如前文所敘，龜文堂以蠟鑄的精密作品馳名，仿製品在技術層面與市場成本的考量下，是不可能以成本高、工期長、產量低的蠟鑄方式生產，因此昭和時期日本仿造的龜文堂鐵瓶，是採用當時最普及的砂鑄法來制作。這種比較常見的日本早期普仿龜文堂作品，在日本當地習稱為「大阪龜」。

日本京都鐵壺的宿命，隨著冶金科技的發達，在昭和中期以後走向傳統產業夕陽化的宿命。然因緣際會，隨著華人普洱茶的熱潮，發現了傳統鐵壺在煮水的優勢，已經走入歷史的京都鐵壺又再次得到世人的青眛，其中以龜文堂作品因量少質精而備受推崇，身價也因此水漲船高。如前文所敘，正統龜文堂作品因採用蠟鑄法來創作而注定稀有難尋。僧多粥少而供不應求的市場需求運作下，近年來龜文堂的現代仿件即應運而生。以現代工業技術的角度，生產鐵壺已不可能使用完全無市場效應的蠟鑄法，而砂鑄法也屬於費時費工的傳統老派制法且產品叩精度不高，因此現代龜文堂仿件是使用硬膜壓力鑄造法。

作者: ruiraccon 時間: 2010-12-27 10:07 PM

好壺，意境悠遠，造型脫俗古趣，佳作啊。
遠遠欣賞也覺賞心悅目

作者: johnlong18 時間: 2010-12-31 04:07 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-10 06:04 PM 編輯

真假龜文堂【二】製作工藝篇 2
要分辨龜文堂系統鐵壺的真品與仿件，從壺身上採用的是蠟鑄法《真品》、砂鑄法《日本老仿品》或是硬模壓鑄法《現代仿品》即可做第一步的判別，以下針對這三種鑄造方式做說明：

1、蠟鑄法（正品）：
亦稱失蠟鑄造法或脫蠟鑄造法。簡單來說，使用一蠟型雕刻成所需要製作的形狀，經過附砂，拷模後，將蠟融出形成所需要的模型，澆灌後將砂模破壞取出成品，所以蠟鑄法是不需要在砂模成形后脫出內模，因此並無傳統砂鑄法的腰線，故一件蠟鑄法制作而成的作品，將不會有任何的脫模線《腰線》與澆鑄孔《包含透氣孔》。

2、砂鑄法（古代仿製品）：
砂鑄法是最為原始的自然重力鑄造法。這種鑄造法在製作內部採中空而開口較小的產品，需要使用的內模來成形，因此使用砂鑄法製作鐵壺時，一定在壺內部圓徑最寬處做為上下模的開模處，故製品將會因材料記憶的效益而產生一道水平狀的腰線，這道腰線是砂鑄法最明顯的特微。而砂鑄法製作鐵壺是使用倒置式配置砂模，因此在壺底可見明顯的澆鑄孔外，在澆鑄孔上下水平線多數可見兩處小孔，是為澆鑄時保持金屬溶液流動的透氣孔。簡單總結，砂鑄法的明顯特微是壺身一道水平狀的脫模線與壺底中央澆鑄孔與兩小孔的透氣孔。

3、硬模壓力鑄造法（仿製品）：
硬模壓力鑄造法是現代的鑄造方式，採用精密的金屬模具，利用泵(pump)將高溫融熔的金屬溶液高壓打入精密金屬模具內以達到快速質精的產品。此類製品多採垂直脫模配置，也就是模具為左右各半合成一個完整模；故在金屬記憶的效應下，從製品細查可見中線觀之有一條明顯的垂直脫模線，這條脫模線在較初期的現代龜文仿品並不加以修飾，可以輕易觀察的到此特微。

觀察最近期的仿製品，發現製作者在成形後壺表會將此垂直模線加以磨整後進行上色，壺內刻意造鏽或包覆水垢加以掩飾。由於這製作方式是無法去除因金屬記憶效應而產生的這道線狀組織，故盡管如何掩飾只要仔細觀察仍可發現這道最為明顯的破綻。另一個觀察點在於硬模壓鑄法使用金屬模，制造出來的製品沒有傳統使用砂鑄為模具所產生的氣孔肌理，所以成品壺內部表面光滑，感覺較為生硬沒有傳統工藝的朴質感。(摘錄自日本鐵壺全集貳)

作者: johnlong18 時間: 2011-1-3 08:18 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-11 03:57 PM 編輯

採用砂鑄法(古代仿製品)的仿龜作品例子(1)：
特微：腰線和澆鑄孔

作者: johnlong18 時間: 2011-1-7 09:40 AM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-11 04:13 PM 編輯

採用硬模壓力鑄造法嘅近代仿龜銀壺【注：龜文堂係冇生產銀壺嘅】作品例子(1)：
特微：側身垂直脫模線和壺底/壺內縱向脫模線
從製品細查可見中線觀之有一條明顯的垂直脫模線，這條脫模線在較初期的現代龜文仿品並不加以修飾，可以輕易觀察的到此特微。

作者: johnlong18 時間: 2011-1-13 11:37 AM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-11 04:24 PM 編輯

網上購物要小心：
喺日本購物網站揾到小弟把龜文堂【尋隱者不遇】嘅贗品(仿品)，以下把以假亂真嘅照片貼出來與大家分享，提提大家尤其係未接觸過龜文堂鐵壺嘅新手小心呢件仿品

。呢把仿品嘅手工真喺麻麻又粗做，一睇就感覺唔妥，壺把壺蓋嘅銅質老舊不自然，壺身紋飾沒金工，硬模鑄造，硬模條脫模線被磨掉了，可是還有痕跡，壺把嘅鑲嵌喺用膠水茨上去嘅(咁都得)

，壺內刻意包覆類似水垢加以掩飾。

作者: johnlong18 時間: 2011-1-20 03:16 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-11 04:44 PM 編輯

真假龜文堂【三】身款/底款篇 1(摘錄自日本鐵壺全集貳)

由前敘製造程序觀察到龜文堂的正品與仿件可以從不同的工藝製法來做簡單的分類，故我們可以排除一般砂鑄法的老仿龜文(大阪龜)與新造硬模壓鑄法的新仿龜文《仿造龜》。
龜文堂的時代跨幅從江戶晚期到昭和早期，幾乎含跨了京都鐵瓶的生命周期，在現有的資料中可以觀察到時代的推演在壺身與章款《身款/底款》使用生產的變化。針對較明顯的各項特征將龜文系統分成三大區域，是從江戶到明治晚期的正平系統，明治晚期到大正晚昭和初的波千鳥系統，與大正晚期到昭和中期的后期龜文系統。

初期的正平系統《江戶到明治晚期》
江戶晚期的波多野正平，從龍文習藝滿師創立龜文堂，最初應是一名堅持創作心目中理想茶具的創作家。早期的作品從實物中可以觀察作品跟所有藝術家的早期作品軌跡相同，沒有製式的風格，有著濃濃的手作感與創作元素。這時的用印在壺把下方與壺嘴對應處《身款》，多用直式或橫式的「龜文造」。「龜文堂造」等純手工印記，最早的底章用印乃為「正平之印」四方章，后有「龜文之印」四方章。然而這兩枚章款的作品是極少見的，所見作品也較無系統性，應屬於最早期的創作摸索期作品。而后「家拙日本琵琶湖之東」這枚九字大章出現在這兩枚四字章之后，所見作品明顯可見，從「龜文之印」代表的創作作品風格，乃屬過渡到具有一定的製品風格與名家作品。
此時期日本龜文正平系統尚存在另一枚體積較小，篆書字體的小九字章，經判讀應該也是「家拙日本琵琶湖之東」，資料所見此二枚九字底款年代應約莫於明治期的作品。從收集到的諸多資料來歸納，「家拙日本琵琶湖之東」大章系統所見作品質量與水平均屬高端，較無一定的裝飾配置，屬於創作或訂制的特優作品。「家拙日本琵琶湖之東」小章系統為壺身風格，銅提作法，壺蓋配當，與金工樣式的使用均有一定規范與樣式，我們認為這批作品是龜文堂在明治期達到知名堂號所運應而生的高端常供作品。

作者: johnlong18 時間: 2011-1-29 12:19 PM

真假龜文堂【四】- 身款/底款篇 2(摘錄自日本鐵壺全集貳)

日本明治時期是尊崇匠師的時代，龜文堂在這個時期如同另一個知名堂號龍文堂一般《此時期龍文堂有大國、井上、上田等知名工匠》，亦有著多位的名工，從收集到的資料來看，共有三名釜師在明治期的龜文堂麾下從事鐵瓶等金屬工藝的制作。這三名釜師的作品不一定落上自己的款印，有部份是身款日本龜文方章，底款有自身專屬的九字章，亦或是身款署上自己名號，庭款使用「家拙日本琵琶湖之東」，似無一定規律，或因訂制要求等因素所致。
【梅泉】所見制品風格鮮明，壺身以扁圓體為多，紋樣以山水為主，壺把則多見竹節、寒梅纏枝與寶槌栗果。代表性身款為日本梅泉方章或銀秀堂造方章，個人用印底款為「日本琵琶湖東北幡住」九字大章。【光重】制品較少，所見水平均屬高端，壺身風格素雅簡約，器身以飽滿渾圓見長，銅件工藝細致，銅蓋較一般為薄。代表性身款為日本光重，個人用底款為「家拙日本江洲旭在裡」九字大章。【淡海秀光】作口叩極為稀少，風格細膩，代表性身款為淡海秀光，印款目前資料僅見沿用「家拙日本琵琶湖之東」大章，尚未發現代表個人的底款。

作者: johnlong18 時間: 2011-2-5 09:09 AM

真假龜文堂【五】身款/底款篇 3(摘錄自日本鐵壺全集貳)

日本明治時期是尊崇匠師的時代，龜文堂在這個時期如同另一個知名堂號龍文堂一般《此時期龍文堂有大國、井上、上田等知名工匠》，亦有著多位的名工，從收集到的資料來看，共有三名釜師在明治期的龜文堂麾下從事鐵瓶等金屬工藝的制作。這三名釜師的作品不一定落上自己的款印，有部份是身款日本龜文方章，底款有自身專屬的九字章，亦或是身款署上自己名號，庭款使用「家拙日本琵琶湖之東」，似無一定規律，或因訂制要求等因素所致。

【梅泉】所見制品風格鮮明，壺身以扁圓體為多，紋樣以山水為主，壺把則多見竹節、寒梅纏枝與寶槌栗果。代表性身款為日本梅泉方章或銀秀堂造方章，個人用印底款為「日本琵琶湖東北幡住」九字大章。【光重】制品較少，所見水平均屬高端，壺身風格素雅簡約，器身以飽滿渾圓見長，銅件工藝細致，銅蓋較一般為薄。代表性身款為日本光重，個人用底款為「家拙日本江洲旭在裡」九字大章。【淡海秀光】作品極為稀少，風格細膩，代表性身款為淡海秀光，印款目前資料僅見沿用「家拙日本琵琶湖之東」大章，尚未發現代表個人的底款。

作者: johnlong18 時間: 2011-2-13 08:42 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-11 04:56 PM 編輯

日本仿龜廠系列：
版友小心為上並不需要因此驚慌，因為就技術層面來說，仿龜成本/工藝其實頗高！
一對高精密的金屬模，光成本就花了不少銀兩！所以在未回本以前，仿龜工廠是不會開發新產品的！

馬龜

風神雷神龜

七福寶錘龜

鯉魚龜

作者: 大莫 時間: 2011-2-17 04:47 PM

本帖最後由大莫於 2011-2-17 04:48 PM 編輯

名壶......俺无米之人，只能灌灌水了........................................................

作者: johnlong18 時間: 2011-2-19 09:22 AM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-11 05:04 PM 編輯

龜文堂波多野正平釜壺兩用作品(由釜到壺的過度產品)：

作者: johnlong18 時間: 2011-2-28 10:44 AM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-16 04:19 PM 編輯

中期的波千鳥系統 (摘錄自日本鐵壺全集貳)
《明治晚期到大正晚期》

波千鳥系統是最熟為人知的龜文堂作品，在這個時期的龜文堂作．叩顯得單一化。目前的資料隻有兩種主要壺型，一為最廣為人知的波千鳥，另一則為壺身漢字蘭光。[竹翠淨書]蘭花作品。這一個時期作品同構型很高，但其實每一把波千鳥的容量、大小和布局部是不相同的，其原因在於波千鳥正均屬於龜文堂路線所堅持的臘鑄法，每一把壺的紋樣都是全手工來完成，壺身與壺把上的明月飛鳥均為日本金屬鑲崁中最高端的高肉雕工法。資料可見早期的波千鳥沿用了明治正平時期的「家拙日本琵琶湖在東」大章，但仔細觀察波千鳥期的「家拙日本琵琶湖之東」大章，可以發現其字跡已較明治期作品的底章模糊許多，估計應是數十年的使用磨損所致。因此可以推論，在隨后出現的「家戊日本琵琶湖在東」九字章應是家拙章已年久不堪使用而新刻之印。了湖岩堂高端訂制作品外，多數則使用薄銀片稍飾點綴，甚有整個銅把並無任何裝飾的低端作品，而后期龜文在壺蓋上也可見因節省制作成本而背棄龜文堂始創的精工理念，到了末期甚有使用坊間一般銅蓋組件的狀態。

作者: johnlong18 時間: 2011-3-9 12:02 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-16 04:29 PM 編輯

龜文堂-中期波千鳥
壺底款:家拙日本琵琶湖之東
初期的正平系統底款
本家能登川亀文名品鉄瓶
寬18cm高21cm約1300cc

作者: johnlong18 時間: 2011-3-19 12:35 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-16 05:05 PM 編輯

龜文堂湖岩堂訂製漁村小屋湖上泛舟飛雁盛上金銀鑲嵌鐵壺

作者: johnlong18 時間: 2011-4-25 12:17 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-16 05:12 PM 編輯

龜文堂另類作品：

火鉢/火爐---作為來客人時盛炭火架鐵壺的必需品，在日本的茶道具中佔有重要地位。隨著時代的變遷，逐漸的推出其實用型的歷史舞台。隨著鐵壺文化的復燃，古董火鉢/火爐也成為了收藏界的熱捧對象。但是火鉢/火爐精品卻是很少見到，尤其是近江龜文堂的鐵壺雖然名揚天下，可是其早年鑄造的其他茶道具卻很少流入市場。

金工名匠龜文堂的正平作品火爐

作者: johnlong18 時間: 2011-6-3 09:02 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-16 05:23 PM 編輯

破爛鐵壺種盆栽也不錯

當心愛的鐵壺爛得無法修補，丟掉可惜，買給收破爛又不值錢，那就用來種盆栽吧，又可以日日對着它了

作者: ssevenZ 時間: 2011-6-4 12:16 AM

欣赏。。。。。

作者: weeiherng 時間: 2011-6-6 10:27 PM

qweeeeeeeeeeeeeee

作者: johnlong18 時間: 2011-6-28 09:48 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-16 05:33 PM 編輯

採用砂鑄法(古代仿製品)的仿龜作品例子(2)：
特微：腰線明顯，澆鑄孔(刻意磨整)，壺內底加響片混淆視覺

作者: LIUJO 時間: 2012-3-7 04:36 PM

好壶。。。。

作者: johnlong18 時間: 2012-4-1 03:56 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-16 05:36 PM 編輯

龜文堂另類作品: 正平作茶道/香道用三足香鼎香爐：

作者: johnlong18 時間: 2012-6-24 04:45 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-16 05:42 PM 編輯

龜文堂-中期波千鳥A貨

作者: zhangkunyu 時間: 2012-6-25 08:20 AM

以前人就可以打造出這麼精細.
應該是純手工.
真是出神入化.
花費不少時間吧.
厲害!厲害!

作者: jack1n9 時間: 2012-12-22 12:57 PM

Tis thing are so precise and detail, thnks for enlightening.

作者: johnlong18 時間: 2013-4-13 01:08 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2015-2-7 03:23 PM 編輯

引用：[蒐古緣]探訪龜文堂波多野正平氏故居及工房遺址
http://blog.xuite.net/jp_folkart/twblog/122557170-%5B%E8%92%90%E5%8F%A4%E7%B7%A3%5D%E6%8E%A2%E8%A8%AA%E9%BE%9C%E6%96%87%E5%A0%82+%E6%B3%A2%E5%A4%9A%E9%87%8E%E6%AD%A3%E5%B9%B3%E6%B0%8F%E6%95%85%E5%B1%85%E5%8F%8A%E5%B7%A5%E6%88%BF%E9%81%BA%E5%9D%80
"家拙日本琵琶湖之東"這個方章對於喜愛龜文堂的蒐藏者一定不會陌生,但都能理解它的意義嗎?那是因為龜文堂的工房就是在滋賀縣琵琶湖的東面因此才會有這個底章  既然談起了琵琶湖  就把附近景色做一介紹

琵琶湖是日本第一大的湖泊,所在地的滋賀縣古稱近江國,所以摹擬了中國北宋時期沈恬筆下的"夢溪筆談"中將湖南省洞庭湖周邊湘江流域描繪出來的"瀟湘八景",
瀟湘八景為:
1.瀟湘夜雨,
2.平沙落雁,
3.烟寺晚鐘,
4.山市晴嵐,
5.江天暮雪,
6.漁村夕照,
7.洞庭秋月及
8.遠浦歸帆,
..等八個各具風情的景色,(此八景對後世影響很大,接連著中國其他地方,韓國和日本,台灣後來也挑出了各地方的代表八個景色)
日本後來將近江國和琵琶湖周邊的景色於從遠在1500年的室町時代到後來的1950年也依序挑出來了所謂的"近江八景"以及"琵琶湖八景",連後面的形容也都是一樣
近江八景依序為
1.石山秋月
2.勢多夕照
3.粟津晴嵐
4.矢橋歸帆
5.三井晚鐘
6.唐崎夜雨
7.堅田落雁
8.比良暮雪

"琵琶湖八景"則為
1.煙雨,(比叡的樹林)
2.夕陽,(瀨田,石山的清流)
3.涼風,(雄松崎的白汀)
4.曉霧,(海津,大崎的岩礁)
5.新雪,(賤之岳的大觀)
6.月明,(彥根的古城)
7.深綠,(竹生島的沉影)及
8.春色,(安土,八幡的水鄉)八個各具特色的景色

沿著琵琶湖的鐵道分為湖西線及東海道本線兩條,湖西線主要是繞著琵琶湖西面,是往來北陸地方靠著日本海的主要幹道,坐著雷鳥號特急電車,往富山縣方向前進,沿途的停靠站都是一些溫泉地區,在嚴冬時節一片雪白,吃著日本海的越前蟹泡在暖暖的溫泉中,是非常享受的一趟溫泉之旅,
而東海道本線就是環著琵琶湖東邊而走,因為工作的關係常常要坐東海道本線往來彥根,中途就會經過幾個耳熟能詳的站名,不過一直沒機會能下車去尋訪,這次特別麻煩住在當地的日本友人--山源氏 ,他就住在江戶時代從東京貫穿全日本的的五街道(東海道,日光街道,奧州街道,中山道及甲州街道)中的中山道的愛知川宿場(即是旅人在旅途中吃飯休息或住宿的街道)上,這次就是他開車載著我們一路尋訪一些歷史遺跡

先從近江鐵道的終點站-彥根介紹起吧!國寶-彥根城是德川家四天王之一的井伊直政的居城,始建於1603年, 在1677年井伊氏更以唐玄宗的離宮庭園為概念，在彥根城中興建了玄離宮.園內的鳳翔台可從下往上眺望彥根城，是藩主招待貴賓之處（現已成為日式茶道的茶室).1677年後，井伊直孝仍增建彥根城，鞏固其軍事地位.
而明治時期頒布了廢城令,彥根城由於年久失修而被列入了清單準備拆除,不過幸運的是在1878年,當時的內閣總理大臣-大隈重信將彥根城從廢城清單中移除,並著手整修工程,1931年,天守閣依日本國寶法被指定為國寶,

後來在1950年日本第一大湖琵琶湖被指定為國家公園，民眾選出了"琵琶湖八景"，其中第七景「月明」就意指彥根古城在月光下的美景
另一個車站較大家所知道的是安土站,安土桃山時代的語源安土城就是始建於該地,
安土城:
因織田信長往返京都和居城岐阜城的時候，需寄宿安土漁村的安養寺，因此在織田信忠繼任家督後，信長便命信忠和羽柴秀吉在安土修築新城,1576年信長將居城遷至安土,原因包括安土城北臨琵琶湖 ,向西直達京都,而安土城靠近羽柴秀吉的長濱城和明智光秀之坂本城,要聯絡兩人也較方便,不過1582年明智光秀反叛織田信長造成的京都本能寺之變下剋上殺了織田信長後,安土城便遭織田信雄以大火燒毀，這個日本史上第一名城從此就煙消雲散了!目前在安土山上僅剩下一些石垣和登城的大手道石段遺跡

近江八幡站-位於滋賀縣中部,八幡山山麓的近江八幡,為東海道本線及近江鐵道兩條線路交會,另外最有名的就是近江商人,在當時近江商人跟大阪商人及伊勢商人並稱日本三大商人,在日本代表的大商號高島屋,大丸,西武集團,伊藤忠商事,武田藥品,面速力達母.....等等皆為近江商人出身,活躍於鐮倉時代到江戶時代
建於 1585年八幡山城的“城下町”（以諸侯的居城爲中心發展起來的城鎮),該地區就是近江商人的故鄉,黑漆板壁格子窗的建築櫛比的街道和水運交通要地的八幡護城河周圍一帶，被指定爲國家“重要傳統的建造物群保存地區”。

這次深度之旅的重點就是探訪龜文堂的住所及工房,初代龜文堂波多野正平(1813~1892),京都市北區雲之畑出身,家族最早以釀酒為業,11歲時拜京都的龍文堂四方安平為師學習鑄金術,學習了17年後在京都獨立創業,個性豪放磊落,喜歡結交些文人雅士的藝術家,喜好飲酒,而不管家中的大小生計問題.
又跟著當時有名的儒家賴山陽學習,後因為和賴山陽其子賴三樹三郎等一些勤王志士走得太過頻繁,在當時的政治風氣下這是類似叛國,是非常嚴重的罪名,所以無妄被捲入其中,在當時的幕府朝廷寧可錯殺也不願放過一個之下,強力鎮壓下抓了近100人以上相關人等打入大牢,或斬首或流放,隱居,史稱安政之大獄(1858~59),賴三樹三郎在第一波審判下直接斬首示眾,而正平也受牽連被幽閉一年半的時間,後來在1864年的禁門之變時家屋又被燒光殆盡,所以暫居在甲賀郡信樂地方的地方官-多羅尾氏家中受他照顧,再搬至滋賀縣的日野,最後因為喜歡上能登川的山水風光而定居在能登川從事創作及鑄金
能登川-為鐵壺名家龜文堂的工房所在,沿途詢問多位當地人才尋找到該址,下車察看發現龜文堂字樣的斑駁青銅名牌依舊釘在大紅鐵門門口,一股親切的感覺油然而生  常常接觸到的龜文堂鐵壺原來就是在這樣清幽的環境被製造出來想像一下這位偉大的鑄金師專注認真的態度 ,不同於一般澆鑄工法製造鐵壺,爾是使用更為複雜的脫蠟法鑄造,又必須花更多的心力與時間 ,才能有一把把精緻的鐵壺誕生對於長年接觸鐵壺的我真的是感觸良多
從大門往內望去左手邊有一間似乎是警衛室的小屋,右手邊有一座工廠或倉庫

庭院深處草木相間之處隱約看的到還有一棟建於明治時期的兩層洋樓,大方氣派,這棟原本就是能登川町的舊公所建物,後來就成為波多野正平氏的住所,保留至今實屬難得,在造訪的時候也正好遇到七代龜文堂的夫人在花圃整理花草 (她目前是住在隔壁) ,當友人告訴她我們是從台灣來的很推崇龜文堂鐵壺 ,不知道她是否能提供我們更多資訊 ,但是她表示, 大約50年之前就完全沒有再製造鐵壺了,非常抱歉無法給我們相關資料 ,但是非常高興他先祖的作品現今造成的鐵壺收藏熱潮.
他表示此棟洋房建築在當時除了為住處外,也為接待貴賓洽談訂購的接待所辦公室,不過現在已經沒人在使用了,僅作為當初波多野正平先生唯一留下來可以憑弔的建築,鑄造工房所在地就在大紅門的正對面  但是現在已經變成一片空地及幾間老房子,還有一部分已經全部拆空並改建為臨濟宗的大德寺了,左手邊遠望就是岩山,因為山形似伏龜,所以在當時的畫家貫名海屋才會以此山取名為"龜文堂"贈與波多野正平先生.
往住家後方走去就可以觀賞到整棟洋樓建物的全貌,遠望整棟建物散發出一絲懷古情懷,就像常見於明治,大正時期的大量吸收西方文化的西洋建築風格,亦和亦洋,相互融合卻不突兀,回頭望去就是一整片綠油油的稻田,風景清幽,造訪剛好是下午時分,翼翼歸鳥,遠處還有農家在燃燒枯草所升起的裊裊白煙,日落夕陽,此等田園寫照讓人心如止水,放下所有追求的利慾,遠離塵囂,不禁讓人流連忘返,難怪會讓波多野正平先生在流離顛沛後喜愛上這等風光而決定永久定居於此
站在稻田中央  想像當時龜文堂正平在此處工作時認真的模樣,不禁欣慰能有幸收藏到龜文堂的鐵壺更能有緣能到處一遊  更以這篇 "重返龜文堂" 體會"家拙日本琵琶湖之東"弔念這位鐵壺前輩

近江鐵道的小電車-西武的白獅王LOGO 終點在彥根

近江八幡車站的近江鐵道電車

從彥根城下的玄離宮日式庭園往上遠眺彥根城

近江商人聚集的街道

保存當時的近江商人屋敷供後人參觀

JR東海道本線-能登川站外觀

龜文堂大門的青銅門牌

大門的紅門大門外觀

從門口看到龜文堂正平故居,此二樓洋房原本是能登川町的町公所建物

大門左側看似警衛室的小屋

繞到房屋的後方才可以看到此洋樓的外觀

正平故居近照

偶遇到現在算起來是七代正平的夫人正在修剪花草

正平故居-町公所洋樓後正面外觀

由後方看到綠油油的一片稻田

此片地點是正平故居大門的正對面,原本就是工房的所在地,遠處有農家在燃燒枯草冒出裊裊白煙,後方的山即為岩山,狀似伏龜

空地後方改為大德寺的大門

夕陽下的龜文堂大門全景

大門正對面立的大德寺指標

從大門口隱約還是看不清楚深處的洋樓門口

努力照還是無法窺視到大門風景

作者: johnlong18 時間: 2013-5-24 09:35 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2018-2-16 06:06 PM 編輯

日本網路找到的有關龜文堂介紹轉貼供大家參考
ふるさと百科　能登川てんこもり【風土と歴史】https://e-omi-muse.com/notohaku/tenkomori/page3.html

作者: johnlong18 時間: 2013-6-24 09:27 PM

本帖最後由 johnlong18 於 2013-7-7 01:00 PM 編輯

仿龜廠系列2
國內購物網站新發現，仿的還挺不錯特別是波千鳥，模具也應該花了不少銀兩，但壺內層還是很容易能夠分辨出真假，仿造技術越來越進步。如用上3D或4D打印技術會更逼真，須要原件複製修正

日本名家做全新龟文堂形写：月下波千鸟镶嵌龟文形写铁壶：

日本名家做全新龟文堂形写：梅泉镀金镶嵌丸形兰花螃蟹铁壶：

日本名家做全新龟文堂形写：梅泉丸形兰梅龟文铁壶:

作者: johnlong18 時間: 2013-6-30 09:44 AM

本帖最後由 johnlong18 於 2013-6-30 09:54 AM 編輯

仿龜廠系列3:
连日本本土的松寿堂（据其网站介绍是家百年老号）也仿龟，真不可思议。


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亀文堂写し　鉄瓶　寺院	亀文堂写し　鉄瓶鳥	亀文堂写し　鉄瓶くずや林	亀文堂写し　鉄瓶波家	日本梅泉写し鉄瓶蟹図

作者: 3快 時間: 2013-8-24 06:26 AM

美壺、好文，感謝您的分享!!!

作者: jojoccan 時間: 2013-9-30 09:18 PM

這是煮水的壺吧謝謝分享

作者: johnlong18 時間: 2014-5-14 09:43 PM

這是煮水的壺吧謝謝分享
jojoccan 發表於 2013-9-30 09:18 PM

它不僅是煮水的壺，也是一件很實用的古董藝術品。

作者: hongpalm 時間: 2015-2-6 03:24 AM

如此多的好壶详尽细节丰富非常感谢

作者: rgychen 時間: 2015-10-23 02:44 AM

精彩，第一次見有響片的老鐵壺真容。

作者: 3快 時間: 2015-10-24 01:15 AM

精工鐵壺，開眼界也長知識!!!

歡迎光臨公仔箱論壇 (http://tvboxnow.com/)


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