* G' j+ `0 G9 |在《天鵝絨監獄》中，我辨認出那麼多此刻中國社會的景象：藝術家們、知識分子集結在國家主義的旗幟下，獲取社會認同與現實利益。傳統的審查制度消失了，很少再看到藝術家與知識分子直面抗爭，他們知道什麼樣的作品可以展覽和發表，主動放棄了反叛的嘗試。但當米克洛斯直接詢問我「是否寫作兩個版本」時，我正處出於一個微妙的轉折時刻。在此之前十年，我是個自覺的自我審查者。 0 G% _0 T2 Y" `
我寫下的所有東西，幾乎都得以發表。即使經常表現出的批評尖鋭，都含有某種特定技巧。在批評政權時，我知道分寸在哪裏，或者自認為知道。最好不要直接提到領導人的名字，不對他們做出具體、細微的批評，作為批評的對象，使用執政黨、政府、社會這些整體而模糊的詞彙，不要涉及西藏、新疆、六四的問題。自我審查的習慣不僅來自於政治權力帶來的恐懼，也源於一種新的社會現實的誘惑。中國不僅是一個政治專制的國家，也是個經濟繁榮、市民空間不斷拓展的國家，你有很多非政治化的事物可以探討。當然還有對於成為一個異議者（dissident）的憂慮，我認識的一些異議者似乎僅僅着迷於對這些政治禁區的探索，除此外他們什麼也看不到、什麼也不想談論，他們似乎變成了另一種自我審查者。
與此同時，我開始固定給香港與台灣的雜誌撰寫文章，發現可以直接了當的談論政治問題，是多麼的愉快。能在公共平台上抗議自己朋友的無辜被捕，是多麼的必要。我意識到自己的一貫自我欺騙，浪費了很多時間與精力，在那些因自我審查帶來的模糊的表達上。6 i+ b4 n3 `$ k
但一種隱隱的焦慮開始襲來。自從2012年末北京的權力交接以來，一股越來越嚴厲的思想管制已經開始。之前20年，中國民間的半自由狀態開始逐漸消失。在往日，只要你不直接挑戰政權，仍可以有某種公共討論，但如今，你要麼主動效忠當局，要麼閉嘴。所有的問題，從憲政體制、公民社會到環境危機，都一個個被貼上了「禁區」的牌子。台灣出版社照例安排了幾場座談，其中幾位參加者不僅是台灣民主的重要參與人，也常被認定是「台獨」分子。這本書與這些座談都讓我陷入了焦慮，我不清楚這是否會給我帶來「某種結果」——我會被安全機關警告，或是進入被審查的黑名單，從此失去再大陸出版的機會。這界限在哪裏，我從來不清楚，只是感覺到，我離這界限更近了。
「近年來的中國政府的審查機構不象是吃人的老虎或噴火的巨龍，而更象是盤踞在屋內吊燈上的巨蟒」，他這樣寫道，「一般情況下，這條巨蟒靜止不動。它不必動。它覺得沒有必要去明確它的禁條。它默默的傳遞的意思是，』你自己決定吧』。在這種情況下，每個生活在巨蟒陰影下都多多少少的、相當自覺的對自己的行為作出挑戰。」TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。6 E! A1 | C& Q5 O( H自從讀到這篇文章，這「吊燈上的巨蟒」的比喻就印在我的頭腦裏。比起林培瑞寫作這篇文章的2002年，此刻的巨蟒明顯更活躍起來，你甚至感覺到它吐出了紅信子。在台北，它終於遊進了我的夢中。在接下來的香港之行裏，類似的夢也發生了，我在港大的柏立基學院的床上猛然驚醒，感覺巨蟒剛剛從房間裏遊走。
這些詢問讓我哭笑不得，與他們一樣，我也是從社交媒體上得知這一消息的。從沒有官方的版本確認或是否認這一消息，更沒有審查部門的某個具體文件、個人或是電話來通知我。但你又知道這消息不會是空穴來風。tvb now,tvbnow,bttvb: g# l" K3 u$ Y9 {
但這一切都是猜測，審查機器就像是一個黑箱，誰也搞不清的它是如何運轉的，它的荒誕性與它的殘酷性一樣顯著。與昔日的蘇聯、東歐甚至八十年代的中國不同，在此刻的中國成為一名被禁作家，不含有太多憤怒與悲劇，它更象是鬧劇。它像是信息爆炸時代的一個娛樂新聞，具有15分鐘的熱度，然後立刻消失。因為在荒誕之事層出不窮，人們不會對幾個作家的命運表現處特別的好奇。一些人甚至覺得，它是出版商的另一種市場營銷策略。
它也帶來了另一個後果。我開始對中國劇烈的政治變化感到麻木，既然我不能批評、分析它，我就假裝它的不存在。我似乎再次變成了一個自我欺騙者，象是對於極權制度這頭「房間裏的大象」視而不見。在過去的兩年中，中國陷入了進一步的封閉。不僅傳統意義上的思想審查日益顯著，政府對互聯網的控制也取得了顯著的成功，中國人已經全然接受他們只是在使用局域網這一現實。這也意味着，他們都接受了一個扭曲的世界圖景。在這個扭曲的圖景中，個人崇拜、國家主義、民族主義、仇恨心理都被輕易的被激發與操縱。
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