& K7 h* s. c( Y' a0 m+ O 許鞍華記得有一件事讓她印象深刻,就是1987年的時候她去湖南拍《書劍恩仇錄》,在長沙站坐火車,她看到那裏的人雖然穿的並不那麼時尚,但個個臉色很好,很高興的樣子。「可是火車一到羅湖,我發現車上的香港人顯得很勞累的樣子,高興不起來。」TVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。5 U) f M- ^$ V+ U2 N7 i
0 F; ] w l7 g 「回歸」前後:從《女人四十》到《半生緣》tvboxnow.com1 g# U' c8 N% u, u2 R/ i4 D
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1994年,許鞍華執導《女人四十》,該片講述一位香港職業女性如何在家庭和事業之間爭取平衡的故事。許鞍華在這部電影中所展現出的對女性的關懷和女性視角,在香港電影圈中獨樹一幟。該片一舉奪得第十五屆香港電影金像獎最佳電影、最佳導演等六項大獎,實現了她電影生涯中的第一個「大滿貫」。 % s( ~+ w1 v. M7 z. U9 d' F; F6 qtvb now,tvbnow,bttvb 8 ~/ ?! k7 @: \! t( p0 B& Wtvb now,tvbnow,bttvb 1997年,許鞍華根據張愛玲同名小說拍攝了電影《半生緣》,這部叫好又叫座的電影拍出了生活的質感——小巷舊樓、樹林拍照、小店吃飯、下班搭乘巴士等,香港影評人稱讚其「成功複製了張愛玲筆下哀婉憂傷的情調」。 6 Y0 m K, F" M. H( L! F$ S4 mtvboxnow.com " w; N* B# z2 t- A S1 z$ p4 Btvb now,tvbnow,bttvb 這一年,許鞍華還拍了她的第一部紀錄片《去日苦多》,片中她回到母校香港大學與老同學一起緬懷成長的足跡和香港過去的日子,反映出這些香港社會精英在回歸前後對身份認同問題的思考和徬徨。如今,20年過去了,許鞍華笑言,當年怎麼也想不到20年後自己還能坐在這裏接受採訪,她覺得自己非常感恩。6 A# W/ a8 ?7 \) x3 Y9 `. e8 H! |7 g' j
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談及香港電影在回歸前後的變化,許鞍華說,其實對香港電影來說,1993年才是真正的分水嶺,1993年之前,一年拍二、三百部電影,而且票房很高,在台灣、韓國乃至東南亞都很有市場。「可是到1993年美國電影《侏羅紀公園》上映,反響比香港電影好,這之後台灣片商開始不能買片花了,以前憑著片花就能收到千萬定金,開機不成問題。可是1993年之後台灣片商不買片花,很多電影就開不了機了。」這之後香港電影就開始走下坡路了,「找不到一個主流了」,「回不去八十年代那種盛況了」。8 c) w$ W& L8 [) H: H5 F4 k
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談到與內地的合拍片,許鞍華認為有幾位導演做得非常成功,她認為兩地電影人才的交流、合作會給觀眾帶來更多的驚喜,而兩地電影人之間的「坦誠交流、充分了解對方的看法」是最重要的。 ) P5 E$ z$ {3 v. u1 n$ n4 } c% F' d, @1 V, }% y) { 轉運源自「天水圍」 對香港電影有信心 8 r; X! j+ P; }6 J- \* I9 m8 eTVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。 ) o8 o5 K f$ Y# K4 B( @- OTVBNOW 含有熱門話題,最新最快電視,軟體,遊戲,電影,動漫及日常生活及興趣交流等資訊。 2007年,許鞍華拍了一部投資120萬港元的小成本電影——《天水圍的日與夜》,為此她跑了50多趟天水圍,拍了很多非常生活化的長鏡頭,將百姓生活的點點滴滴,以紀實風格的文藝片形式呈現。許鞍華說,拍攝的時候周圍的人並不看好,可是剪出來以後,很多人看過之後給她打電話,有的人感動得都哭了。許鞍華非常高興,從此感覺對拍電影有了信心。此後她這種冷靜、敏銳、細膩體察基層百姓人情冷暖的拍攝手法,在《桃姐》等電影中得以延續,她以深厚的人文關懷表現基層百姓於無奈中顯出的韌性,又於悲苦中透出生活的希望。tvboxnow.com9 R% d `' m- E5 H9 d4 c: o, C: W
Y- @) d# u; O% I5 i4 Ztvb now,tvbnow,bttvb 令許鞍華感到意外的是,這部「講廣東話、很生活」的戲,也贏得了內地觀眾的喜愛,令她意識到感情的傳遞是不分地域的,「本地味道越濃厚,生活感就越突出,就更能感染人」。4 o) O' S, i$ \: I* j; E